Слова Ежаки Сердуна.

«На 90% человеческая активность абсолютно бесполезна… Элементарный пример: выходит фильм… На его производство потрачены миллионы, задействовано огромное количество электроэнергии, люди ели-пили, актеры играли, крутился гигантский механизм, но этот фильм не стал даже маленьким шагом в духовном развитии человечества, наоборот — все, кто его посмотрел, стали еще тупее. Если бы все это время все эти люди не делали ничего, было бы гораздо лучше». Это мы словами известного художника Дмитрия Гутова описали наше впечатление от любой голливудской отрыжки, чтобы на другую чашу весов положить и сравнить истинный киношедевр — «Д’Артаньян и три мушкетера» Г. Юнгвальд-Хилькевича.

Говорят, что Александр Дюма старший уже трижды переворачивался в своем гробу. Первый — когда узнал, что его сын тоже стал знаменитым писателем; второй — когда узнал, что его (не сына) книги пользуются бешеной популярностью и триста лет спустя, и третий — когда русские сняли фильм «Д’Артаньян и три мушкетера».

Другой бы радовался на его месте, но Дюма не такой. Куда же ему радоваться? Он же давно мертв.

Немного о фильме — он хороший.

Немного о сюжете — он всем известен.

Молодой усатый Боярский приезжает на коне из деревни в город, где сталкивается с местными мажорами, заводит с ними дружбу, а потом их вместе плющит и колбасит три серии подряд. Все это под мельканье шпаг, веселые и не очень песни, шутки, крики «каналья» и звон бубенчиков, если они есть у вас дома и вы ими любите звенеть.

Жанр фильма весьма трудно определить: с одной стороны, это комедия, ведь на протяжении всех частей фильма Боярский раздает направо и налево «подсрачники»; с другой стороны, это мюзикл, ведь примерно треть актеров поют своими голосами; с третьей стороны, это фильм ужасов, так как присутствует сцена, где Боярский прыгает из окна с высоты пяти-десяти метров на коня, приземляясь на свои, простите, яички (еще раз простите), а это, согласитесь, ужасно; с четвертой стороны, это эротический фильм, так как в кадре регулярно фигурируют женские «груди на блюде», приподнятые корсетами; ну и с пятой стороны, это исторический фильм, так как в нем есть лошади и Олег Табаков.

Но мы, считая себя авторитетными авторитетами и знатоками кино, определяем жанр данной картины как нуар, в пользу чего говорит тот факт, что сами мы очень слабо представляем, что на самом деле есть «нуар», а потому можем определять под него все что угодно.

В следующем абзаце мы поясним, почему обращаем внимание нашего дорого читателя именно на этот фильм и почему он стал знаковым для советского зрителя.

Не будет преувеличением сказать, что первая трансляция «Мушкетеров» в декабре 1979 года на канале ЦТ повлекла за собой следующее: уже через несколько дней все детские утренники были переполнены «мушкетерами», которые заменили на ближайшие лет пятнадцать всех «зайчиков», «клоунов» и «котов в сапогах». Быть мушкетером было круто. Причем не только на утреннике, но и в течение всего года. Поэтому из хозяйских запасов всех отцов семейств пропала толстая проволока и арматура с последующей ее трансформацией в шпаги, а по улицам вместо привычных «дурак» и «козел» слышалось милое сердцу «щенок», «каналья», «тысяча чертей» и «Констанция». Последнее часто путали с «конституцией» и «константой».